穆氏传统戏法是由戏法大师穆文庆在20世纪20年代末创建的，它继承了民间戏法的特色，利用“声、光、电、化、物”等原理进行表演，在我国大江南北独占一孤，传承人杨晓亭、穆成玉、穆成科、郑少义、王文、王武、陈亚南、陈亚华、王殿英、杨发清、马国良、张映敏等均成就显著。在表演中“捆、绑、藏、掖、撕、携、摘、解”的技巧，对于演员自身的技术要求极高。能熟练掌握，实属不易，目前，全国能够表演中国戏法武活“胆、剑”；文活“豆、环”四大绝技人数少之又少，但在传承上后继有人，能全面继承穆氏传统戏法的各项绝技，在代表性传承人中王武师傅可全面进行表演。穆氏传统戏法现仍在北辰区运河两岸流传。

穆氏传统戏法表演分为文戏法和武戏法。文戏法保留的有几十种之多，以口彩相连为特色，如《大变活人》、《男女换相》、《八彩碗变各种小动物》、《仙人种豆》及手采相连等多种绝活。武戏法以动静相结合为特色，保留的也有近百种之多，以吞宝剑、吞铁球为特色。强调和突出的是演员在表演过程当中的技巧，手法尤为重要。主要有《头顶铁球》、《汽车过身》、《双风贯耳》、《头碰石头碑》、《单掌开石》等多项绝活。

穆氏传统戏法从表演内容和形式上，突出了强烈的民族色彩和生活气息，是中华民族精神和传统文化的凝聚与展现，有着丰富的精神层面，是人民智慧的结晶，具有独特的美学价值，又兼具娱乐功能，也为中国近代魔术的展示奠定了坚实的基础。

穆氏传统戏法创始人穆文庆发扬了北方传统戏法各种表演技巧，师从戏法大王张宝清，天津人，清末民初曾在清宫内担任过掌艺司，他的特长是苦心钻研技术，善于改革传统道具门子，戏法中众多的机关是他创造的。20世纪20年代末，穆文庆创建了活跃在国内影响较大的第一个魔术团“神州大天一魔术团”；并在全国各地巡回演出。1926年带班去朝鲜和日本，在日本松旭斋魔术团拜识了日本魔术家天一师，吸收了一些大型魔术带回中国。穆文庆武功基础扎实，魔术戏法精通。他领导的魔术团阵容强大，门类齐全，文武戏法、西洋魔术、杂技、滑稽趣味应有尽有，他的门徒较多，造诣较深、声望较高的有杨发清(杨启云)、杨晓亭、徐剑秋、陈亚南、小天敏、郭新民、谢启福、吕启山、刘启福、刘凤莲、张铁山、王文、王武等，以及他的螟蛉子、武功基础十分扎实的穆成玉。无论文活武活、演出技能技巧都能带给观众耳目一新的感受，推动穆氏传统戏法向现代化发展迈出了第一步。1929年穆文庆带领魔术团再次出国演出到南、北美洲和纽约、华盛顿、芝加哥、加拿大等地。同年，被美国“万国魔术协会”誉为中国魔术大师并聘为高级顾问。在魔术界声誉远播，被称为中国北派魔术的一代宗师。在海外传播中国魔术戏法，为我国文化艺术的发展、国际文化交流有着不可磨灭的影响，在国内享有很高的盛誉。

穆氏传统戏法在一代戏法大师穆文庆的传教下、代代传人都造诣斐然，功底深厚，如火纯青，为原汁原味地传承穆氏传统戏法做出了应有的贡献，为中国传统戏法和中国魔术的传承与发展发挥了重要作用。

穆氏传统戏法讲究“胆、剑、豆、环”四大绝技，得到国际国内的高度认可，流传至今：

第一代传承人：穆文庆(1872年―1954年)天津北辰天穆村人。中国穆氏传统戏法创始人。

第二代传承人：杨晓亭(1909年―1981年)，天津人，回族。11岁时拜师穆文庆，学戏法、魔术、杂技，并兼攻武术。1936年与妻刘凤莲等组建“天风魔术团”，担任团长和主演。

陈亚南，是北派魔术的创始人，天津人，1908年生人。14岁入神州大天一魔术团，拜穆文庆为师后，专攻魔术。

陈亚华(1903年―1976年)，天津人。著名魔术师。1959年调入天津市杂技团，多年任演员队长。12岁学艺，师从穆文庆开始魔术生涯。

杨发清(杨启云)师赐艺名“小天一”，回族，沈阳人，系大天一(穆文庆)嫡传弟子，深得穆派真传。

王殿英，1923年生于天津。16岁开始师从于魔术名师王文勺和郭壁臣。解放后加入和平区曲艺杂技团，后并入天津市实验曲艺团。1951年随中央慰问团赴西藏演出。

王武，1943年6月生，学名王学仁，艺名王武。拜师穆文庆，可以独自表演“胆、剑、豆、环”四大绝技，得到国际国内的高度认可。

王文：1940年生-今，天津人，天津三义堂掌门人，一生从事戏法绝技研究，奇招叠出，成果斐然，走遍祖国大江南北，桃李满天下。

第三代传承人：王文昌(1962年―至今，江湖人称云中剑)。耳朵拉汽车，一次吞十把宝剑，曾多次在中央电视台表演，现在全国巡演，堪称中国一绝。

张映敏：道号――张嗣和，艺名“神泉张”。男，汉族。1967年生，北辰人。师从穆氏传统戏法传承人王武。曾参加国内外各家电视台录制节目和报社报道。

第四代传承人：黄贵(男，北辰人，1970年-今)，江湖八怪之一，擅长眼功，眼出水、眼出钢珠。擅长硬功夫。

以王武为代表的穆氏传统戏法传承人，为继承和发扬穆氏传统戏法的全部技艺，制定了切实可行的保护方案，具体内容包括：

1.穆氏传统戏法的表演形式及表现手法，和单人表演的小戏法、双人表演的大戏法中的“白口”(台词)这种表演形式是多年来演艺的艺术成果。

2.穆氏传统戏法中武活“胆、剑”；文活“豆、环”四大绝技的表演技术。

3.传承人的保护和传统戏法的重点培育及普及。

4.传统戏法的表演形态、表演手法、技巧、台词、服装道具、文献等。

5.激励和保护传统戏法艺人的权利和义务，使之发挥传承作用。

并采取了一系列的保护措施：提供表演平台，弘扬传统戏法，普及受众群体，对已经濒临失传的项目，录像整理，留存资料。

加大青年人的学习培训力度。使戏法项目加入到志愿者培训的日常工作中，现已经进入正常教学和培训。信息来源：天津市北辰文化信息网

信息来源：天津市北辰文化信息网