冀东地秧歌（2013年入选唐山市第三批市级非物质文化遗产名录）

冀东地秧歌历史悠久，流传广泛，是以具有独特的地方风格，是我国北方汉族四大秧歌之一，主要发源于原唐山境内的滦县、乐亭、昌黎、卢龙等滦河中下游地区流行的一种民间的舞蹈形式。唐山北靠长城，南临渤海，东界滦河，西接津京。北部为山区、半山区、南部是沿海，中间为平原，这里气候四季分明，是以汉族为主的多民族聚居区。多少年来，凡遇年节或喜庆日子，地秧歌队伍遍及城乡，群众自我娱乐，自我演出，自我表现已成为冀东人民世代相沿的传统习俗。

传统的冀东地秧歌活动形式个性明显，有“串街秧歌”和“打场儿秧歌”两种。“串街秧歌”走街串巷行沿途表演。串街表演注重整体效果，庄重而有气魄，舞蹈方面动作简洁，音乐节奏平缓。“打场儿”即在固定场地表演。可分为“大场”和“小场”两种。大场是集体舞蹈，一般先由一名秧歌头领舞，当进入跑套路时(队形图案)变成由两名秧歌头带领全体表演者沿逆时针方向绕大圆圈舞蹈(妞在外圈，丑和出子在里圈，��穿插其间)音乐速度为慢―中―快速。慢板时表演者动作舒展大方，注重感情交流;转入中板动作节奏随之加快，充分表现个人技巧;转入快板时，秧歌头率领全体表演者跑套路，场面壮观、气势宏伟。常用的套路有：四面斗、八面风、马蜂窝、小车轱辘、八卦金钱眼等各种套路可自由组合，相互首尾衔接，变化无穷。小场即小出子。表演者一般为三至五人节目由特定的故事情节和人物。场面调度较为固定，舞蹈动作以半固定半即兴相结合，常见的小出子节目有《白蛇传》、《和尚逗柳翠》《傻栓子接媳妇》、《锯大缸》、《四别扭》等。

冀东地秧歌的角色分为：妞、丑、��、公子四个行当，各行当的表演各具特色。妞(少女、小媳妇)她的扇花和手绢花丰富多彩，表演上含蓄轻盈表演特征为姿态美、扇花活、缓提胯，慢扭腰，步子小动腰如同风摆柳，头稍晃，肩要柔，体态妖娆半含羞。丑的表演滑稽幽默，丑中求俏，具体分为文丑和武丑，均使扇子和手绢，表演特点是：臀部扭的活，肩活，腚弯挺胸收复胯要端。逗哏不俗，情幽默，步子轻，亮相缓，脚步利索情自然。��(中年或老年妇女)分为文��和武��。文��性格俏皮活泼，穿插表演于妞、丑和公子之间，为之牵线搭桥，尔后含笑而去;武��性格自分明，烟袋指引牵红线，棒打鸳鸯忙不停。��在冀东地秧歌中具有活跃气氛调度场面变化之作用。公子(文质彬彬的书生)他的扇花动作较少，其表演特点为：性情文雅，动作挺拔，稳而不呆，风流潇洒。冀东地秧歌各行当在表演时动作即兴性很强，但要求默契配合，从而构成新颖别致的画面和艺术效果，也构成了冀东地秧歌的独具风格。

冀东地秧歌在表演的同时还用唢呐、鼓、钹等鼓吹乐伴奏。伴奏曲牌非常丰富，常用曲牌有《满江红》《柳青娘》《大姑娘爱》《句句双》等。它的曲牌特点是结构短小，曲调简洁，节奏明快而富于变化，易于表现乐观、欢快、喜悦的节日气氛。

冀东地秧歌的道具大多为劳动工具和日常生活用品，如棒槌、烟袋、扇子、手帕等。这充分体现了冀东地秧歌来自于平民百姓，是群众自娱性较强的一种舞蹈艺术。

冀东秧歌面临继承、发展、创新与时代同步的严峻课题。而今，著名的秧歌艺人已寥寥无几，独树一帜的年轻艺人更是凤毛麟角，一些颇有造诣的艺人年世已高或相继谢世。如不再下大力度抢救、保护，老艺人一生的秧歌技艺精华就将失传，发展创新也将成为一句“空谈”。

为保护、继承、发展冀东秧歌这一艺术瑰宝，唐山各地区每年举办大场秧歌比赛，行当秧歌比赛，新秧歌比赛，通过比赛，相互学习、相互交流、共同提高，把秧歌艺术推向更高的顶峰。唐山市文化系统多次举办冀东秧歌培训班，聘请秧歌名艺人到文化基地传艺，把冀东秧歌这一宝贵的民间艺术传承和发扬，同时培养出更多年轻的接班人，创作出更多的优秀作品，使唐山市文化市场呈现繁荣昌盛的景象。信息来源：唐山市人民政府

信息来源：唐山市人民政府